版画《中华民族的好儿女》，赖少其作

　　赖少其（1915-2000年）是我国著名的美术家与书法家，1939年参加新四军，曾被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。我与他相识，是上世纪四十年代初，我们一同在“皖南事变”之后，被囚于上饶集中营。集中营里共设立了6个队，全是被俘新四军干部。另外还设立了一个“特别训练班”，由部分新四军干部和从地方上抓捕来的人混合组成。我和赖少其就编在特训班里。在铁丝网密布、特务宪兵严密监视的这座大牢狱里，我们整天从事沉重的苦役，受尽折磨。

　　特训班的特务队长王寿山，是个既无文化又阴险狡诈的家伙，他为讨好上级，显示他“管教有方”，出了个主意，在被囚者中挑选了几个文化程度比较高的人，要他们办一张墙报，刊登难友们的文章。特训班里几个老同志经过研究，认为办墙报的事可以做，当然反共的文章绝对不能刊登，而是要利用它成为鼓励同志们进行战斗的一个思想阵地。于是，墙报出版了，上面既有文章，又有诗，刊头上是一幅画，画的是在密密麻麻的铁丝网上，半空里有一只矫健的雄鹰在展翅飞翔，飞向远方，画的题目是两个字：“高飞”，作者正是赖少其。

　　愚昧无知的特务队长王寿山看墙报果然出来了，花花绿绿一大片，十分得意，他特意邀请集中营头目之一、总干事杜筱亭前来参观。诡计多端的总干事杜筱亭毕竟比愚蠢的王寿山高明，当他看到墙报上的这幅画，顿时发起火来，指责王寿山：“你上当啦，这画明明是在煽动越狱逃跑。”

　　王寿山一听顿时傻了眼，查明此画作者是赖少其后，就把他叫来训斥。总干事杜筱亭立功心切，立即把此事报告集中营总头目张超。张超听了勃然大怒，把赖少其叫到集中营总部，由他亲自审问。

　　“你为何要画这幅画？这不是煽动又是什么？”

　　“我画的只是张普通风景画，没有别的意思。”赖少其平静地回答。

　　“你还要狡辩！”张超气得脸色铁青，又接连提了几个“新四军不抗日”一类的反共老调，赖少其一一加以驳斥，寸步不让。

　　“把他押到茅家岭禁闭室！”张超最后下了命令。
 

　　茅家岭禁闭室原来是国民党第三战区囚禁政治犯的一所秘密监狱，集中营成立后作为“禁闭室”，专门囚禁一些所谓“不服管教”的人。我曾在这里被关过两个月。这是一座暗无天日的人间地狱，什么“老虎凳”之类的刑具样样俱全。这里还有个特别的刑具，叫做铁刺囚笼，它由几根木柱组成，周围绕满带刺的铁丝，囚笼的高度与人体相似，人关在里面丝毫不能动弹，否则就会把你刺得浑身是血，站在笼子里，时间长了，人就会晕倒。我原以为这囚笼是国民党特务的“独创”，后来，我在翻阅古籍中偶然发现，原来这木制囚笼古已有之。早在清朝时，许多监狱里都有这种木囚笼刑具，有的囚笼还有上下数层，“囚犯纳其中，不能屈伸”，许多囚犯惨死在笼里。清康熙三年，有一个御史姚延启，在调查了一些监狱情况以后，曾向朝廷上奏说：“江南浙江等省有狱卒苛索不遂，创为木笼，犯人囚于其中，天时炎热，秽气熏蒸……多至监毙。”因此，清王朝曾经多次下令，“禁止木笼之制。”想不到茅家岭监狱不但继承了这个苛刑，而且还在木笼之外围以铁蒺藜，使刑具更为残忍。

　　赖少其被押到茅家岭禁闭室以后，按照监狱的规矩，新来的“犯人”都得站一两个小时木囚笼。赖少其在木笼里站了不到一小时，就感到支持不住了。这时有个年轻女难友不知从哪里弄来一块木板，她趁卫兵不注意，偷偷地塞进木笼子，让赖少其可以在木板上坐一会儿。另一个女难友，偷偷地塞进去一张小纸条，上面写着：“同志，一定要坚持！要坚持斗争到底！”这时囚室里的男难友，纷纷发出抗议声：“把笼子里的人放出来！”“快把人放出来！”……

　　男囚室里，又齐声唱起了根据抗日战争时期著名的《八百壮士歌》改编的歌：

　　“中国不得了，

　　中国不得了，

　　你看那抗日英雄坐监牢……”

　　抗议声、歌声此起彼伏，女牢房里的女难友也走出来大声抗议，监狱里顿时乱成一团。那监狱管理员气急败坏地连声大喊：“不许唱！不许唱！”他怕事情闹大，还是把赖少其从笼子里放了出来。

　　赖少其在茅家岭禁闭室关了一个多月，又回到集中营。不久，他在冯雪峰（狱中名冯福春）等老同志的帮助下，逃出了集中营，历经种种艰难险阻，终于回到苏北敌后的新四军。解放后，他转业到地方上工作，在领导岗位上虽然多次调动，但始终没有放下那支生花的笔，在书法、绘画方面，都取得了卓越成就。

　　岁月流逝，半个多世纪过去了。我一直怀念在上饶集中营里共过患难、如今已作古的老同志。令人遗憾的是，建国后的历次政治运动里，有不少狱中的老战友，又经受了新的磨难和坎坷，有的甚至含冤而死。这是我们当年所未曾料到的。