一方面是传统纯文学期刊处境艰难，另一方面，一茬茬新锐作家主编的文艺杂志却直面市场，竞相问世—— 7月8日，西南书城青年文学区，最新一期的文学杂志《最小说》被放在很显眼的位置，一旁，青年作家笛安主编的《文艺风赏》、张悦然主编的《鲤》等杂志也有销售。据了解，最近几年，由一批新锐青年作家主编的文学杂志，正在受到越来越多的年轻读者追捧。 □本报记者 吴晓铃 [市场] 几家欢喜几家愁 “如果你要看青年文学杂志，郭敬明主编的《最小说》卖得最好了，应该品质不错!”书城销售人员一边整理书架，一边熟练向记者推荐。这本由川籍作家郭敬明在2006年创办的杂志，在2010年评选的中国十大文学刊物活动中以最高票名列榜首，超过了文学名刊《收获》。 “有人问我为什么创办《最小说》，其实我并非大家想象的那样，一开始就为销量而来!”郭敬明说，他从一个什么都不懂的年轻人，不断投稿，不断被退稿，最终才走到今天。“如果我能够给现在的年轻人在创作的起步阶段一些帮助，就很满足了。” 当年在新概念作文比赛中发掘出郭敬明的《萌芽》主编赵长天曾说，“我搞不明白郭敬明的书为什么这么多人喜欢看，但我理解《最小说》为什么卖得这么好——因为这属于文化消费，是一种消遣。”据《最小说》出版方长江文艺出版社透露，《最小说》销量从最初的十几万册到现在，每月刊的销量已经超过了50万册。 由《最小说》捧红的作者笛安，她创办的纯文学杂志《文艺风赏》每期销量也已有25万册。笛安说，《文艺风赏》2010年12月28日正式创刊的时候，就确定了年龄层18岁至二十几岁的阅读年龄层，并且始终坚持把杂志办成“文艺青年集结号”的宗旨。因此一年多以来，杂志的稿件不论题材，只要足够优秀就竭力推荐，“结果很幸运，我们从创刊到现在一直盈利。” 然而市场永远是几家欢喜几家愁。不少青春文学杂志却因为各种原因，在创办后不久便尴尬退出舞台。安妮宝贝的纯文艺读物《大方》曾经以“扎实、笃定、诚挚、深入”的气质在文艺圈颇有口碑。但在出版两期之后，就宣布停刊。四川女作家饶雪漫先后推出的《17@SEV－ENTEEN》、《漫女孩》等杂志，也因为销量欠佳无奈停刊。她在接受采访时语气无奈，“不知道为什么，杂志就是销不动，做一期得亏好几万元，只好停掉。” [特色] 80后作家自有“风赏” 抛开这些青春文学杂志的销量，单就它们的定位和品位，很值得让人刮目相看。仅仅出版了两期的《大方》，给人的感觉相当文艺。成都36岁的读者贺铮告诉记者，《大方》对引荐外国文学非常重视，第一期曾独家翻译全文刊载日本杂志《思考者》前总编辑对村上春树的深度专访，让他找到了一种“静下来、慢慢阅读的美好感觉”。笛安的《文艺风赏》，定位为一本给年轻人看的纯文学刊物。这个29岁的女孩至今仍记得当年她写的主编手记，“有人说，今天的年轻人写不出真正的文学，我们不信；有人说，当下中国城市里没有深刻的情感表达和精神诉求，我们不信；有人说，我们这功利、急躁、务实的一代不可能延续文学那柔弱、抒情、宁为玉碎不为瓦全的魂魄，我们还是不信……”一年多来，笛安不仅终审的时候每一篇稿件全部细读，还设计了好几个独特的栏目。为了杂志的品质，笛安还常常亲自担任作者，在关于文艺圈的话题时采访过蔡康永，父亲节的时候策划专题，居然直接采访了她的父亲李锐。 在诸多青春文学杂志中，张悦然的《鲤》个性相当鲜明，一如她在文学上的早慧。在已经出版的多期《鲤》中，她设计了 “孤独”、“嫉妒”、“谎言”、“暧昧”、“逃避”等不同的主题，并在后来渐渐转向具有更广泛社会共鸣的话题。比如讨论都市人对于时间态度的 “来不及”等。在《鲤·变老》中，张悦然设计了诸多的问题：这个时代的年轻人希望以怎样的姿态老去？他们如何面对偶像或父母的衰老，是否畏惧衰老？这期既有以“变老”为主题的小说，也有张悦然与虹影的对话，以及作家孙甘露与导演程亮的对谈。既保证了杂志的可读性，又凸显出与普通青春杂志不一般的深刻。 笛安说，她始终相信每个年代的年轻人都有自己的梦想和轻狂，因此愿意开垦出来一块好地方，让同一时代的年轻人进来种植下他们的悲喜和奢望，遗憾和迷茫。 [声音] 文学品位很关键 当纯文学遭遇残酷的市场，是否只能放弃对品质的坚守？名气越大的作家创办的杂志越有市场，是否意味着杂志的热销只是粉丝对明星作家的狂热？对此，著名出版人黎波不以为然，“作者与读者本来就可以形容为明星与粉丝的关系，传统的严肃文学也是如此。古今中外的著名作家都有一大群读者追捧，出版社只是充分利用各种渠道、方式，放大了作家的明星效应，商业化运作并不意味着文学品位低下，否则再怎么包装也得不到读者青睐。”还有业内人士认为应该鼓励青年作家们的良苦用心，毕竟他们正努力在竞争中托起一代人的文学理想，而让买书成为一种时尚，总归不是一件坏事。
