一场比赛收到88万多篇应征作品——
    据中国互联网络信息中心7月19日发布的统计报告显示，截至2012年6月底，我国微博用户数达到2.74亿。通过微博这个平台，聚集形成了种种发展、变化的能量，从而不断改变人们的社会文化生活。今日起，本报将陆续推出“发现‘微’文化”系列报道，较为全面地梳理“微世界”改变生活的方方面面，聚焦“微”能量，探讨规范“微”秩序的种种可能。敬请垂注。
　　——编者□庞峰伟 本报记者 常雄飞
    2012年7月，第三届微小说大赛启动，截至7月30日晚官方网页已显示收到参赛作品88万多篇，令人惊叹。
    包含了微小说、微诗歌等在内的“微文学”，正在成长为一种全民文学样式，成为受人关注的独特文化现象。从目前“微文学”的发展情况来看，它虽然打破了文学高高在上的门槛，却并未对传统文学构成大的冲击。
　　兴起——关注越大质疑越多
    2011年的第二届微小说大赛算是“微文学”第一次全面兴起。当时不仅有草根作者的参与，不少名人也陆续加入，六六、高晓松、方文山都尝试着写微小说。“闭关”10余年的武侠小说家温瑞安重出江湖，他形容这种写法就像打“咏春拳”，辗转腾挪，比起长拳来更加精悍。
    闻华舰被誉为“中国微小说第一人”，其代表作《围脖时期的爱情》是国内第一部正式出版的微小说。闻华舰告诉记者：“微小说，不是简单地将传统小说拷贝到微博上分段发表，而是要在140字的限制里，写出张力和完整的情节来。”他认为，微小说要具备小说的基本要素，“还要有沉淀和思考”。
    “微文学”，是否有创造新时代文学经典的可能？首都师范大学教授陶东风认为，微写作大大降低了公共意义，表现出强烈的自娱自乐、自说自话倾向；文学界有人担忧，微写作成了“被文学”，中国文学会不会被矮化、零散化？
　　现状——集体面市冷暖自知
    “微文学”网上火了，出版社索性将热门微博集结成书。2011年以来，除《大头条》、《爸爸爱喜禾》之外，还有《微博改变一切》、《发财说史》等书集结出版。还出现了美食家蔡澜的《蔡澜微博妙答》，余华的数字图书《余华@》等。
    不过，微博书面对市场并不如想象的那么好。业内人士说：“相对于 《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》来说，博客、微博在传统出版业中的处境更加尴尬，至少前者是一个完整的作品，而后者的碎片化性质让它和传统出版物的距离更远。”对此《中华文学选刊》主编王干认为，“因为微博上的文学创作只是主流文学的延伸和补充。”
    “微文学”由于短小精悍、发表快速、互动性强的特点，吸引了众多追随者。有媒体阐述了“微文学”短短几年繁盛的原因：是应“碎片化”的时代特征而生。有人说，在都市喧嚣之中连贯阅读方式正在消解，“微小说”、“短信小说”、“手机报”等新形式应时而生，兼有文学和媒体、社交等多种功能，走红网络也顺理成章。
　　前景——关键在于文学的本质
    上海大学创意产业研究中心主任、中国作协会员葛红兵曾表示：“新媒体传播力越来越强，比如手机短信、微博等，文学的未来将更加紧密地和这些新媒体结合在一起。”
    对于“微文学”的未来，在《星星诗刊》主编、著名诗人梁平看来，长诗不一定好，短的也不一定不好。关键是要有文学的本质东西在里面。“为小而小，为微而微，没有意义。现在创作时形式已经退而其次，真正需要关心的是本质的东西。现在谈‘微文学’的前景还为时尚早。有这么一个平台是好事情。‘微文学’绝对不可能对传统文学产生冲击。”